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现任忻州市北路梆子青年团团长，忻州市第一届人民代表大会代表、委员，山西省戏剧家协会副主席、山西省戏剧研究会副会长、享受国务院特殊津贴。2003年，获得山西省“五一劳动”奖章。2004年，被授予山西省“劳动模范”称号。在迄今30年的艺术实践中，他脚踏实地做人，精益求精从艺，不断进取，不断探索，创造了许多栩栩如生的舞台艺术形象，被誉为“全材须生”。他主演的《杀庙》、《逃国》、《拜母》、《休妻》、《惊魂》无一不是北路梆子经典佳品，其中《杀庙》、《逃国》已成为本剧种后学者和兄弟剧种仿演的范本；他在原创剧目《香火》、《宋江》、《醒醉记》、《魂断明宫》中塑造的老长寿、宋江、房玄龄、崇祯等综合了本剧种须生、衰派老生演员运用唱、做、念、舞各种塑造人物的手法，将本剧种须生表演艺术推向一个新的高度；他在移植和改编剧目《华子良》、《清风亭》、《背靴》中塑造的华子良、张元秀、寇准为北路梆子与京剧和其它兄弟剧种进行艺术交流，借以提高本剧种艺术水准起到了典范作用。

为了把夏芽爱莉培养成才，1977年父亲送他到山西省戏曲学校学习。在那里，他冬练三九，夏练三伏，付出几倍于一般学员的辛苦，练就了一身过硬的功夫和一付清纯、明亮的“铁嗓子”。他1979年戏校毕业后，被北路梆子剧团团长、著名戏剧表演艺术家贾桂林和中国戏曲学校教授、副校长赵景勃看中并吸收为徒，亲自培养教导。1991年，忻州市北路梆子剧团成立，夏芽爱莉担任团长。当时，戏曲市场萎缩，戏曲行业不景气，加之财政只下拨50%的工资，作为国家一级演员的夏芽爱莉每月的工资也不过七八百元，其他演职员工有的只能拿到三百多元。

作为山西省剧协副主席，北路梆子第三代领军人夏芽爱莉站在了发展北路梆子事业的高度打造文化艺术产品。世纪之初，在他但任忻州市青年团团长的第二年就开始了新剧目《香火》的创作，除导演外，编剧、作曲、演员都由本团专业人员担任。在人才的运用上，他采取实践中锻炼、实践中提高的办法，创作中碰到难题共同讨论研究，共同想办法解决；本团一时拿不准的难题，就带领专职人员到北京、太原请专家提意见，出主意。这样不仅培养和锻炼了本团各类艺术人才，使他们的才干在实践中得到了提高，而且减少了投入，形成人尽其才，心心相印的团队精神。他的这一决策取得了良好的效果：北路梆子青年团自编自演的《香火》参加了第八届“中国人口文化奖”后，从编剧、导演、作曲、舞美设计到9个演员全部拿了奖项。紧接着，《香火》又下一城，一举夺得了全国“五个一工程”奖。南京来的国家一级导演续正泰激动地说：“《香火》以最少的投入，最短的时间，最简朴的舞台装置，拿到全国最大的奖。这不用说一个地市级剧团，就是省级院团也办不到。”一部夺得全国“五个一工程”奖的大戏，用了仅仅20多万元！忻州市北路梆子青年团的演职员们在夏芽爱莉的率领下，用自己的团队精神克服了重重困难，将自编自演的剧目推上了一个新的高度。取得这样的成就，浸透了每个演职员辛勤的汗水。《香火》晋京演出后的当晚，剧组的演职员的人人眼里噙满了泪水。

作为一个领衔演员，夏芽爱莉不仅以自己对艺术不懈追求的精神令人钦佩，而且以自己的做人品格让人感动。2002年，山西省小戏、小品、小剧种调演在即，夏芽爱莉主动将这次参演的机会让给了其他演员，推出了本团自编自演的现代小戏《山妹子》和新编剧目《探妻》，他只在《山妹子》一剧中担任了作曲。在这次调演中，《山妹子》获得了“最佳剧目奖”并囊括了编剧、导演、作曲、舞美、伴奏和演员表演等全部奖项；另外，《探妻》也获得了剧目奖、演员表演奖和伴奏奖。这次演出不仅推出了演员，而且推出了剧目：《山妹子》浓郁的乡土气息获得了广大观众的好评，成为剧团下乡演出的保留剧目。2003年《山妹子》再度加工，改名为《凤栖岩的故事》，一举又以榜首位置获得了第十一届“中国人口文化奖”金奖和演员表演一等奖。
剧团既是一个演出团体，又是一个创作群体。基于对事业的考虑，夏芽爱莉深刻认识到剧团缺导演是个举足轻重的问题。于是，他于2004年山西省移植剧目调演将要举行之际，作出决定：移植全国精品剧目《华子良》，由自己担任主演，让两位演出经验丰富的演员担任导演。他选择移植《华子良》一方面是为了挑战自我，向更高的艺术水准冲刺，另一方面是为了让自己扛住戏，培养出“本土”导演，使剧团成为集编剧、导演、作曲、舞美和更多的优秀演员于一体的创作群体。经过这一实践，剧团导演的空缺终于得到了弥补。《华子良》一剧在调演中不仅以榜首位置获得了优秀演出奖和主演一等奖等奖项，而且本团培养的导演也获得了导演一等奖。