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　　影视剧具有不同于文学作品的属性，小说作者靠想象力来弥补整个故事，但编剧需要更多考虑实际拍摄因素，所以不可能让每位原著读者满意。不仅是作者，许多导演、制片人、编剧站在影视剧从业者的角度，都提出了类似的看法。

　　近日，中国电视剧制作产业协会青年工作委员会与阅文集团达成战略合作，几位影视从业者也就优质IP助力优质影视等话题展开了讨论。

　　知名制片人黄澜在接受采访时说，“首先要想到书粉喜欢这部作品背后的心理诉求是什么，我觉得这个热情是我们要保护的”。

　　她认为在影视作品的改编上，首先是尊重原著以及经典桥段，但改编作者是后面创作的主体，也应该相应地给他们空间。“如果改编者是喜爱原著的，有尊重、再加上创作性的改编、影视化技巧，我希望这样的作品能越来越多。”

　　编剧、制片人白一骢则提出了“粉丝点”的概念：“我们尽可能从改编角度上，把所有的我们一般叫‘粉丝点’，就是粉丝比较在意的这些点保持地尽可能完善，然后在这种情况下努力地去还原读者心中的那个场景。”

　　而在青工委主任、导演郭靖宇看来，在未来，原著粉和改编者会慢慢互相理解。

　　“书粉慢慢会理解改编者的苦衷，改编者慢慢会理解书粉的挚爱。这个我觉得是一个融合的过程，到最后真正的书粉，他们会赞成改编者把它改成剧的样子……最后，大家共同地变成对这个好故事的热爱。”

　　他认为好故事在任何时候都是观众和读者最需要的。“五百年前，有个讲故事的人叫吴承恩，他在过去的十几年养活了我们三分之一的综艺影视界，现在依然有很多人在用他作品中的一些段落去发挥，讲故事的人永远是最需要的。”

《西游记》

　　从明代小说到现在的动漫、舞台剧、影视剧，《西游记》已经有过太多版本，但每次都有新趣味，最近成为国产电影票房新冠军的《哪吒之魔童转世》，也是对哪吒形象的全新颠覆。多次被改动、多次被赋予新意义，它们依然是人们心中的经典。

　　对于影视作品严格要求是好现象，改编者需要多倾听来自读者和观众的意见，但原著粉和剧粉是否也可以在沟通上更宽容一些，因为最终的目标，都是希望能讲一个好故事给大家听。

　　如江南在回应长文的结尾处所说，“换了一种讲故事的方式，重点还是传递那杯咖啡的温度，而不是它被捧在谁的手里”。(完)