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在网络上，中央美院绘本创作工作室刘力文创作的“山海兽”系列画作流传甚广，其中有《山海经》中九条尾的青丘狐，似鸟非鸟、似豹非豹的蛊雕，独目、三条尾巴翼望山的讙（huān）等。形象既尊重古籍所述，绘画语言上又结合现代造型，犹如这些异兽真实存在。

刘力文对《山海经》的最初印象是一篇课文鲁迅的《阿长与〈山海经〉》，书中提到说“渴慕着绘图的《山海经》”。上大学美术专业后，偶然的机会见到清刻本的《山海经》，发现日本动漫九尾狐、西方独角兽都能在这部上古书卷中找到影子，遗憾的是鲜有人知。进一步了解发现，一些传世的《山海经》插图也多是明清时文人填补，线条精简，仅能反映明清的视觉审美。

“读《山海经》可能会感觉枯燥乏味，但如果可以转化成现代绘画语言，更多人会发现其中的魅力，我希望我的画作能扮演这样一座桥梁。”刘力文对大河报记者说，为寻找呈现神兽恰当的视觉语言，他开始观察各种动物的习性，练习动物速写，推敲动物结构，将古人幻想的异兽尽可能贴近写实的手法重现。他从数百个异兽中选出几十个尝试，每个都要历经几百稿草图才能成形。

相比真实存在的动物，要把古人想象的神兽呈现出来，其难度远超出刘力文的预料。他说，如何让观众看到这些异兽形象并不会觉得假，甚至相信这些异兽存在，就必然需要结合自然界存在的生灵，加以推敲雕琢，让灵兽与所处环境相融合匹配，这项工作做起来确实也是不小的挑战。尤其是古籍寥寥几笔概述，真正绘画起来会发现很多内容需要补充。为了尽量贴近古籍描述，他还向专家请教把关。

大学毕业后，刘力文进入到影视行业，从事将文字转化为视觉形象的工作。他切身感受到这两年的中国神兽热潮，因为自己的“山海兽”画作在没有经过自己授权情况下，就被广泛引用，先后也有多家出版机构希望合作。今年，刘力文重新构思了60多个较为成熟的神兽形象，准备结集出版，并第一次尝试将几只异兽放进同一幅作品中，让它们互相之间影响冲突，架构出新的神兽世界。

前不久，一部“山海经”主题的网剧希望能用他的“山海兽”画作宣传，但他发现故事主角是“朱雀玄武”，而它们并非出自《山海经》。刘力文提醒说：“古籍中有很多鲜活的神兽可以发掘，但要谨慎，胡乱嫁接改造不会发挥它们的魅力。创作者应该对古籍文化多一些敬畏，不轻易违背先人所塑造这些形象在传统文化中的含义。” ◆特效影视开启神兽大众化传播

近年来，讲述人与怪兽对抗的怪兽片风生水起，成为好莱坞大片的重头。而中国影坛在该题材上一度长期缺位，直到2013年徐克《狄仁杰之神都龙王》开始，华语怪兽片迎来了井喷。

怪兽片是对电影工业发达程度的考验，因为怪兽以及灾难场景的塑造完全依赖于特效。然而，《九层妖塔》《捉妖记》《狄仁杰之神都龙王》等观众熟悉的国产怪兽片主要特效均来自美国好莱坞或韩国等团队。

在观众对特效挑剔的情况

下，怪兽形象的逼真程度已是测试影视制作方诚意的指标。《九层妖塔》全片有超过1500个特效镜头，特效团队超过4000人，塑造了电影里逼真到毛发的红犼及活灵活现的昆仑水怪、火蝠。

北京聚光绘影科技有限公司曾独立完成过《狄仁杰之神都龙王》的部分特效镜头制作。该公司宣传策划主管于宏旭对大河报记者说，怪兽特效制作由于涉及到肌肤、毛发，对特效技术和设备的要求非常高，尤其是大片中对动物的真实度要求严苛，制作起来难度很高，设备必须要跟上。据了解，《大圣归来》影片中的特效后期，便是调度500台服务器历时1个半月渲染完成。

不过，随着近些年国内特效产业的追赶，硬件设备和技术人才都逐渐跟上来，想要达到的视觉效果也有能力呈现出来。“不缺设备不缺技术，缺信任。”于宏旭表示，与好莱坞特效团队相比，国内公司在经验上确实不足，但经验贵在积累，希望片方和导演们能将机会留给国内，让国内电影工业得到锻炼成长。

眼下兴起的神兽重现的热潮，在叶舒宪看来，是现代性危机中自发诞生的一种文化寻根现象，“人生活在自己建构的世界里，这个世界中肯定要有很多现实不存在的东西。从人类诞生开始，就有了幻想，如果现在的人们面对枯燥的现实难以超越，便会时不时回到幻想，因为这是人的本性。”

本版图片除资料图片外均为刘力文创作的﹃山海兽﹄系列画作